我的评分是因为电影上□□□□□映的不易，本身的虎头□□□□□蛇尾和人物标签化就不□□□□□论了。说点史实，“八□□□□□百壮士”，百分之八十□□□□□是湖北人，其中，通县□□□□□县一百多人。多要感谢□□□□□八十年代修县志，编辑□□□□□部的张祥麟，挖出这一□□□□□段历史。“小湖北”的□□□□□原型应是万连卿，原是□□□□□当地共产儿童团团长，□□□□□被捕时因年幼保住一条□□□□□命，后补充兵源去上海□□□□□，成了谢晋元的卫兵。□□□□□孤军营被破后，被日军□□□□□押往南京做劳工，42□□□□□年逃脱，编入远征军入□□□□□缅。解放后，被送去新□□□□□疆改造，79年特赦获□□□□□释。释放前，遇到通城□□□□□县公社在新疆推销茶叶□□□□□，一听乡音，瞬即老泪□□□□□纵横。□□□□□

一部细腻、哀伤而余韵□□悠长的反战片，在德国□□/法国的对称结构中展□□现个体被战争划归为对□□立的群体之后可怕的异□□化，和从战争中脱离出□□来之后重新想象、理解□□他人生活并产生共情的□□可能。喜欢片中对色彩□□的处理，欢乐被找回的□□时刻，压抑冷峻的黑白□□世界渐次恢复色彩。片□□中最可贵的是展现了复□□杂人性中高贵的闪光，□□每个人都是偏私的，而□□每个人又都在ta追寻□□、坦诚、宽恕、理解、□□克制、选择甚至是欺骗□□的时刻，显示出了真善□□美的存在。（欧容说：□□“我想讲的是在混乱的□□年代，比如战时或战后□□不久，那种时候，秘密□□和谎言可以让人们有勇□□气，有希望活下去，可□□以让人们重新找回生活□□的热情。这其实也隐喻□□了我们对虚幻的需求和□□渴望”。）□□

#北影节#这种亲切细腻 □□□□□□□的空间交错和转换非常舒 □□□□□□□服且深沉，仿佛带观众进 □□□□□□□入了潜意识，对主观视角 □□□□□□□的镜头运用都有其涵义和 □□□□□□□讲究，交流场见到了导演 □□□□□□□哈哈，会关注导演下一部 □□□□□□□作品 □□□□□□□

日本大部分的编剧人才大概都 □□□□□□去干动漫了吧！不错，片子不 □□□□□□错，但是最后的段落真假来回 □□□□□□穿梭，看的比较懵。 □□□□□□

不知道你的眼泪为风□而流 还是为我而流□